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梦的结局是哇塞同学和一个男人相拥而泣，而我在一旁感动

在讲这个梦之前，我先把里面的成分解释一下，大致有以下几个背景信息：

1.昨天看海贼王，看到有一集里面有一只大鲸鱼，在大海里等他的海贼朋友等了50多年，他的朋友们还没有回来，于是很伤心，不停的用头撞击岩石。Sean说，在后面的故事里，他等的人会出来的。这是伏笔一。

2.最近哇塞每天4点半下班前都要跟我说，哈哈，我准备下班啦。这严重的刺激到了我。

3.最近哇塞情感方面比较激荡，我觉得他在内心深处等一个女人。这是伏笔二。

4.最近哇塞总是让我给介绍美女，这让我对他的感情大事有了一种责任感。这是伏笔三。

5.上次吃饭，他和劳伦斯叔叔聊得很投机，一唱一和的。让我觉得他性取向也许是非常多元化的。这是伏笔四。


好，因为有了以上事件，就有了昨晚的这个梦：

我在航海冒险的时候，在海底发现一块人像般的岩石，是一个男人的模样，我用手一碰他，他的头就掉了，但是却奇迹般的活过来了，头也自己又长出来了。于是他很高兴的跟我走了。

在陆地上我是一个厨师。那天哇塞来光顾我的饭馆时，我正在厨房做菜，然后我脑袋里突然出现了一个灯泡Ding Dong. 我突然觉得海底的男人很眼熟。于是我把海底的男人和哇塞叫到一起，我为哇塞，你有没有觉得这个男人很眼熟，哇塞摇头。我又说，哇塞，你再好好想想，你想象一下他留的是长发，马尾辫。突然哇塞愣住，眼眶开始泛泪，他一把抱住那个男人哭着说到：**,我等你等的好辛苦啊，终于让我找到你了！

然后我在一旁非常感动，终于帮哇塞找到了他梦寐以求的那个人。。。

大明湖 - 夕阳下风景如画



帆：皇上，您可记得当年大明湖畔的夏雨荷
Jean: 吐


我和陈鲁豫...


就要被废弃的老城区，傍晚，微风，路边摊，喝酒，吃肉，

张家界，大山，拔地而起，空气清新，家属，落汤鸡，山雾，山寨，花与爱丽丝，天使般的孩子，天空，挖金矿桌游，经骨酸痛，Mintel

2009十月书单
虽然九十月份异常忙碌，但还是挤出时间看了几部书，大部头的通通都避开的，以下基本皆为方便携带，上个厕所就看完的，尤其是前面两本。


经典摘录： “伏在摩托车龙头上的人，心思只能集中在当前飞驰的那一秒钟；他抓住的是跟过去与未来都断开的时间，脱离了时间的延续性；他置身于时间之外；换句 话说，他处在出神状态；人进入这种状态就忘了年纪，忘了老婆，忘了孩子，忘了忧愁，因此什么都不害怕；因为未来是害怕的根源，谁不顾未来，谁就天不怕地不 怕。”



《万物之要义》[英] 西蒙·温切斯特 五颗星 - 以倒叙的方式，从《牛津英语词典》首版问世的1928年庆典来切人整个编纂事件的描述。当我发现这是一部讲述词典编纂的故事书时，我预设接下来几天的读书体验将会十分枯燥无味。但事实证明我是错误的，就像当初看<民主的细节>一样，书中其实妙趣横生，使人动容。
《牛津英语词典》英语世界第一部大规模的词典，也就是说，在这之前的人们，比如文学巨匠莎士比亚在写作时是没有词典可供查阅的，而令人忍俊不禁的是，因为无词典而查导致的单词运用错误竟也成了如今词汇的规范用法。大词典的编纂方法十分古老，主编发布一份告天下书，号召天下对语言研究有兴趣的民众自主阅读书籍，把碰到的词汇用词汇卡的形式编写好，寄给主编，编辑队伍再根据收到的词汇卡进行考究和筛选，最终编入字典，所以可以说，《牛津英语词典》是不折不扣的全民运动，参与者不乏杀人犯，农妇，主教等身份。值得一提的是，指环王的作者J.R.托尔金也曾任助理编辑一职。




《日常生活中的自我呈现》（美）欧文·戈夫曼 四颗星 - 好像有一句话叫做，社会是一个舞台，每个人都是舞台上的戏子。看完这本书发现，这其实是一个社会学的角度。有意识或者无意识，每个人的自我呈现都是一个面具。所以当他离开人世时，我们说他在人生的舞台上"谢幕"了

你肯定有这样一个朋友吧：在银行工作，长得一般，业务凑合，有老婆孩子，勤勤恳恳养家糊口，不爱说话，但如果开口说话，说的话也多半无趣无味——总之形象 非常白开水，在任何一个社交场合都是角落里不大起眼的人。事实上你肯定有不止一个这样的朋友，事实上你自己没准就是这样的人。

    你能想象这个朋友突然有一天离家出走了吗？然后等你再听说他的消息时，据说他已经到了巴黎，正从头开始学画画，要做一个画家。 你很难想象，环顾我四周所有具有上述特征的朋友，我也不能。但是毛姆却写了这样一个人。他的名字叫查尔斯。在留下一张内容为“晚饭准备好了”的纸条之后， 他离开了自己17年的妻子和两个孩子，去了巴黎。那一年他40岁，住在全巴黎最破旧的旅馆，身上只有100块钱。

    但，这并不是一个追梦人如何历经艰险实现辉煌的励志故事。如果是这样一个故事，这个男主角应该20出头，英俊潇洒，在书中碰上一个有钱人的漂亮女儿，当然 肯定也会碰上一个嫉妒他才华的小人，该小人势必要跟他争夺那位小姐，但正义必将战胜邪恶，男主角成为大亨，有情人也终成眷属。

    《月亮和六便士》却不是这样一个故事。它是一个怎样的故事呢？全世界都在追逐着梦想，查尔斯却在追逐他的噩运。好吧，这两件事其实没那么不同，被梦想俘虏 的人就是在追逐自己的噩运。当然这里所说的梦想，是真的梦想，不是“爸爸妈妈说”、“老师说”、“电视报纸说”里被说出来的那个蓝图，不是蓝领白领之上的 那个金领，不是猎人给麻雀设的圈套里的那点米粒。

    查尔斯疾步如飞，如愿以偿地追上了他的噩运。5年之后，他在巴黎贫病交加，躺在小阁楼里奄奄一息，若不是朋友相救，几乎一命呜呼。后来，他沦落街头成了码 头工人。又过了几年，他自我流放到太平洋的一个小岛上，身患麻风病，双目失明，临死之前叫人把他的巅峰之作付之一炬。15年之内，这个伦敦的股票交易员风 驰电掣，越过城市、越过文明、越过中产阶级，越过太平洋，越过人性，终于追上了命运这匹烈马。

    “He lives at another level”。电影《Big Night》有这样一句台词，查尔斯让我想起这句台词。别人的人生是在不断做加法，他却在做减法。人的每一种身份都是一种自我绑架，唯有失去是通向自由之 途。所以查尔斯拒绝再做“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”、“英国人”，他甩掉一个一个身份，如同脱去一层一层衣服，最后一抬脚，赤身裸体踏进内心 召唤的冰窟窿里去。小说里的那个“我”问他：“难道你不爱你的孩子们吗”？他说：“我对他们没有特殊感情”；“我”再问他：“难道你连爱情都不需要吗”， 他说：“爱情只会干扰我画画”。别人也许会同情他的穷困潦倒，他拿起画笔时，却觉得自己是一个君王。

    这样的人当然可恶。他的眼里只有自己，没有别人，自私，没有责任心，不屑和“社会”发生任何关系。但他又很无辜，因为他的眼里岂止没有别人，甚至没有自 己。他不是选择了梦想，而是被梦想击中。用他自己的话来说，“我必须画画，就像溺水的人必须挣扎”。如果说他与别人有什么不同，就是他比别人更服从宿命。 梦想多么妖冶，多么锋利，人们在惊慌中四处逃窜，逃向功名，或者利禄，或者求功名利禄而不得的怨恨。但是查尔斯拒绝成为“人们”里面的那个“们”。满地都 是六便士，他却抬头看见了月亮。

    读完这本书，我的脑子定格在查尔斯的最后时光。一个太平洋孤岛的丛林深处，一间简陋土屋里，那位因麻风病而毁容的老人，坐在自己描画的满墙壁画中，聆听波 涛汹涌的颜色——对，那时他已经失明，只能聆听颜色，金色是高音，黑色是低音，白色是微风，红色是尖叫。我承认，此情此景不能唤起我丝毫的怜悯，因为心中 唯有敬畏——骇然与敬畏。我想这就是传说中的宁静。我想这就是传说中的胜利。虽不信神，我想这就是那个人们应当在胸前划一个十字架说“阿门”的情景。

來自劉瑜，迄今爲止我最好的關於<月亮與六便士>的書評。